Univormut, 50-luvun Haute Couture Ja Katuvaatteet: Vastakohtien Ykseys Miuccia Pradan Ja Raf Simonsin Ensimmäisessä Yhteistyössä Pradalle

2023 Kirjoittaja: Henry Pass | [email protected]. Viimeksi muokattu: 2023-06-06 19:34

”Opi, opi, opi. Katso elokuvia, lue kirjallisuutta, opiskele taidetta. Ja muista, että vaatteet parantavat ihmisten elämää , - näin Miuccia Prada vastasi 10-vuotiaan tytön kysymykseen siitä, kuinka hänestä voisi tulla hyvä suunnittelija tulevaisuudessa, online-keskustelussa Raf Simonsin kanssa heti sen jälkeen heidän yhteisen kokoelmansa näyttely … Sekuntia aikaisemmin päättyneen näyttelyn asioista päätellen Simons ja Prada ohjaivat näitä periaatteita yhteisessä työssään. Mutta ensin asiat ensin.

Toisin kuin useimmat milanolaiset kollegansa, Prada päätti pidättäytyä fyysisestä näyttelystä ja perinteisestä auditoriosta. Mikä osoittautui strategisesti oikeeksi päätökseksi - paitsi epidemiologisen tilanteen perusteella myös puhtaasti esteettisistä syistä. Fondazione Pradan tyhjässä tilassa, jota ympäröivät vain sinappiverhot, sama sävy matto ja plasmanäyttöiset dronit, näytetty kokoelma resonoi vielä kirkkaammin ja kovemmin kuin missään auditoriossa. Sijainnin hiljaisuus ja tylsä tyhjyys korostivat vain näiden asioiden monumentaalisuutta ja ehdotonta upeutta.

Pradan estetiikan ytimessä on vastakohtien loputon yhtenäisyys: matala ja korkea, mies ja nainen, koristeellinen ja utilitaristinen, kaunis ja ruma, menneisyys ja tulevaisuus. Tässä mielessä Raf Simons oli ihanteellinen ehdokas liittymään Miucce Pradaan: hänen oma lähestymistapansa muotisuunnitteluun on myös yksi iso kahtiajako. Oli etukäteen selvää, että heillä on paljon yhteistä: rakkaus nykytaiteeseen, visio kauneudesta, rakkaus univormuihin, asenne itse vaatteisiin, molempien panos muotihistoriaan lopulta. Ja sitten, kun kaksi tällaista määrää kohdataan, tulos on yksinkertaisesti tuomittu poikkeukselliseksi. Ja niin se tapahtui. Onneksi kenenkään visio, arvio lopputuloksista, ei ylitä luovassa prosessissa. Päinvastoin, kokoelmasta on tullut eräänlainen vuoropuhelu kahden aikamme suuren suunnittelijan välillä. Ja kummankin estetiikan luovuttamattomat elementit muodostivat yhden kuvan, jossa ei ole vahingossa tai tarpeettomia yksityiskohtia.

Simonsin käsi näkyy selvästi kuvitteellisissa slip-on-takkeissa, joita mallit pitävät yhdellä kädellä (muista Rafin hyvästysnäyttely Jil Sanderin syksystä / talvesta 2012?), Jotka täydentävät Pradan perinteisiä kukkajulisteita. Klassinen Prada-klassikko - 50-luvun tyyliin valmistetut retro-setit, jotka on valmistettu pehmeästä neulotusta yläosasta ja pörröisestä pukeutuneesta hameesta Diorin uuden ilmeen hengessä, kulkenut dekonstruktiosuodattimen läpi (rento reiät näkyvät neuleissa). Ylimitoitettu ylisuuri huppari (hyvin looginen viittaus Simonsin katuvaatteisiin) sisältää ikonisen 70-luvun tyylisen huonekalutulosteen, joka esiteltiin alunperin Pradan vuoden 1996 kevät / kesä -mallistossa. Ja niin kaikessa - tämä on ilmeinen vastaliike, vuoropuhelu, kompromissi.

Kengät ja asusteet, perinteisesti italialaisen tuotemerkin vahvuudet, eivät epäonnistuneet jälleen. Moniväriset kengät, joissa on avoin kantapää kissanpennun kantapäässä, on todennäköisesti jo merkitty isoilla kirjaimilla kaikkien muotimiehien luetteloihin, ja 50-luvun hengessä olevat monimutkaiset viitta taskut, kuten kuuluisissa Prada-nailonrepuissa, yleensä vaativat tietämyksen aseman. -Miten. Paikka löytyi myös tavanomaisemmille tavaroille - kokoelmassa on runsaasti niitä hyvin reppuja ja jopa käsilaukkuja.

Yleensä Miuccia Prada on jälleen kerran vahvistanut asemansa visionäärinä ja nerokkaana muodista - se oli rohkea kokeilu (27 vuodessa tämä on ensimmäinen tällainen yhteistyö toisen suunnittelijan kanssa), mutta tulos maksoi. Odotamme innolla tämän tarinan jatkoa!